Collectionneur et Créateur.
Icônes de l'art moderne.
Fondation VUITTON
Exposition du 9 octobre au 8 mars 2027.
La Fondation Vuitton frappe très fort en nous faisant redécouvrir d’un bloc un inestimable ensemble de peintures pour beaucoup ignorées.
Dispersées sur un temps long après la mort (en 1925) du Grand collectionneur que fut Gustave Fayet, un magnifique ensemble de la peinture de la fin du XIXe siècle ressurgit d’un coup. Des œuvres étonnantes s’offrent à nous, découvrant des aspects inconnus de quelques-unes des icônes de la peinture (Renoir, Cézanne, Matisse, Gauguin, Odilon Redon…).
Van Gogh est de ceux-là; qui ne vendit quasiment pas de son vivant, mais dont on comprend qu’on n’a pas encore épuisé tous les recoins de l’analyse qu’il fit de la nature et de l’environnement. Dix après la mort du peintre en 1990, Gustave Fayet réunira dans sa collection seize œuvres de l’artiste.
Son AUTOPORTRAIT (à l'oreille coupée, 1888) est ici : Cireux. Maigri. Émacié. Hagard. Un "fantôme" d'autoportrait. Réduit- comme un simple cintre - à ses accessoires : bonnet, pansement, pipe, large veste boutonnée. La fumée, seule, reste vivante et en mouvement. L'homme s'est comme échappé de sa défroque.
vues depuis le Quai de Clichy, 1887.
(Saint-Louis Art Museum, USA).
Usines à Anières (1887) nous révèle toute l’acuité du regard de van Gogh face au monde industriel naissant : au delà des champs et des maisonnettes aux touches et détails rutilants, les hautes cheminées des usines d’Asnières, crachent leurs fumées dans un ciel qui s’en retrouve peint et repeint autrement. De gris, de cendres et de volumineuses volutes.
Les plans s’étagent en profondeur, créant de singulières ruptures. Le paysage est encore campagnard, le village demeure coloré, ceinturé qu’il est du hachis brun et vertical d’une haute barrière brune.
Mais au-delà, une toute autre atmosphère se fait place dont on comprend qu’elle envahit ciel et terre du gris de ses cendres et de ses fumées. Un monde industriel est né qui n’a pas finit de grignoter les espaces naturels et urbains.
Saint-Rémy, 1889, Cleveland Museum of Art.
Deux ans plus tard, en Arles et dans le Midi, la nature demeure vigoureuse et puissante. Les arbres noueux, les éboulis de terres et de pierres qui peuplent les chemins de Saint-Rémy de Provence, s’enflamment de ces jaunes et ces orangés qui sont ceux du soleil.
La nature elle aussi, qui entoure aujourd’hui superbement le vaisseau de la Fondation Vuitton, à l’orée du bois de Boulogne, nous fait elle-même comprendre qu’il convient de la protéger. A l’encontre de toutes les convoitises urbaines et industrielles.
Gustave Fayet lui-même devait ressentir cet aspect de l’industrialisation, lui qui fit (en tant qu’armateur) transiter tant et tant de marchandises - d’écluses en écluses et de niveau en niveau en une cascade réglable - tout au long du Canal du Midi.
Carte postale ancienne.
